Collection de la seconde épouse de l'artiste, Eugénie Cimettière ;

Puis par descendance à leur fils Paul Dubufe (1842 - 1898) ;

A sa fille Gabrielle ;

A sa fille Colette ;

A son fils Jacques ;

Puis par descendance ;

Collection particulière, Normandie

Salon de 1850, n° 891 : L’amour maternel

Sous la direction d'Emmanuel Bréon, Claude-Marie, Édouard et Guillaume Dubufe, Portraits d'un siècle d’élégance parisienne, cat. exp., Paris, 1988, cité p. 96, repr. p. 94 (1842). 

La famille est un sujet privilégié de l'œuvre de Claude-Marie Dubufe. Au début de son premier mariage, il avait peint le Portrait de son épouse Edmée Françoise Duménille (1818) et un portrait de sa famille un an après la naissance de son fils aîné Edouard (1820), tous deux acquis par le musée du Louvre en 1984. Plusieurs portraits de familles lui seront commandés par les élites de la Restauration, comme par exemple celui de Madame Le Hideux, née Monique Loysel et ses deux fils (1820). 

En 1841, Claude-Marie se remarie avec Rose Eugénie Aldégonde Saint-Amand, leur fils Paul naît un an plus tard. Comme l'indique le titre dans le catalogue du Salon, nous proposons de les voir représentés dans cette maternité. Contrairement à ses confrères, Claude-Marie rejette ici toute référence classique aux Vierges à l'Enfant de Raphaël ou Rubens. La mère, habillée de velours couleur sang de bœuf, dépose doucement son enfant endormi dans ses bras. Le col de son vêtement, ouvert sur une chemise de dentelle blanche, semble indiquer que le nourrisson vient d'être nourri. Les joues rosies après le repas et la bouche légèrement ouverte : l'enfant est plein de vie. Le réalisme de la scène est accentué par l'attention particulière portée aux tissus, de la fraîcheur des draps de coton à la légèreté de la gaze de la tunique de l'enfant. Tout tend dans ce tableau à représenter la douceur de cette scène intime.