Don de l’artiste à Gabriel Frizeau (1870-1938), viticulteur bordelais et collectionneur (janvier 1908, échange contre un autre tableau du peintre)

Vente Paris, Me Claude Robert, 9 octobre 1972, lot 58 

Collection Caubet (probablement vers 1973)

Galerie Hubert Duchemin, Paris 

Acquis auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire le 17 juin 2013

Collection Louis Grandchamp des Raux

Paris, Cours-la-Reine, Salon des Indépendants, avril 1903, n°1343, p.73

Paris, Galerie Druet, Exposition Charles Lacoste, janvier 1905, n°68

Bruxelles, Salon de la Libre Esthétique, mars 1907, n° 118, p.32

Paris, Grand Palais, Autour de Levy-Dhurmer. Visionnaires et intimistes, mars-avril 1973, n°24, reproduit en noir et blanc p.28-29

Paris, Mairie du XVIe arrondissement, Paris, Beauvais, Musée départemental de l’Oise, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, Charles Lacoste : 1870-1959 : 60 ans de peinture entre symbolisme et naturalisme, avril-novembre 1985, n°47, reproduit en noir et blanc p.113

F. Chappey, Œuvres de Charles Lacoste, 1870-1959, Mémoire de maîtrise, Paris X Nanterre, 1981, 2 vol., p.142, n°433, reproduit n° 559

At the turn of the century, having moved to Paris in 1899, Charles Lacoste’s way of painting evolved towards a more precise brushstroke. In this painting from 1902, the artist depicts one of his favourite subjects, urban architecture by a river. It is no longer the Garonne river but the Seine, as indicated in the subtitle of Soir de Partance: Crépuscule d’Or Rouge. Gare d’Orsay. Bateaux Noirs. The composition, with its precise geometric lines, is divided into two horizontal sections. The highly stylised architecture of the train station is illuminated by the incandescent light of the setting sun, whose fiery reflections glide across the dark, still waters in the foreground. A continuous procession of tiny figures – a recurring theme in Lacoste’s work – moves along the quay. At the water’s edge, boats blend almost entirely into the background, from which only their masts emerge. In the distance, the Parisian rooftops look more like dark, wooded hills, masses of slate-grey and blue, lending the work a strange, almost fantastical atmosphere, accentuated by the luminosity of a flamboyant twilight. True to his style, Lacoste transforms his subject to retain only the essential; poetry and atmosphere thus take precedence over literal description.