Vente anonyme ; Cologne, Lempertz, 22 novembre 1979, n° 150, selon le RKD ;

Galerie Bruno Meissner, Zurich, en 1981 ;

Collection particulière, Bruxelles

Né à Delft, Cornelis de Man reste profondément attaché à cette ville, qu’il ne quitte que lors d’un séjour en Italie entre 1643 et 1652. Peintre de vues d’intérieur d’églises et de scènes de genre, c’est dans ces deux domaines qu’il s’épanouit et qu’il nous est aujourd’hui connu.

Toutefois, un pan méconnu de son activité se dessine peu à peu au grès des redécouvertes du marché. En 2022, le Prinsenhof Museum de Delft acquiert auprès d’un marchand un cadre peint par Cornelis de Man datant de 1655 (n° d’inv. PDS 416). L’œuvre fut réalisée à une période où Delft connaît un important essor artistique et où les peintres de cette ville, dont les plus connus sont Johannes Vermeer et Pieter de Hooch, expérimentent par le biais de leur pinceau, la lumière, la perspective et l’illusionnisme.

C’est ce dernier aspect qui est ici abordé par le peintre à travers l’encadrement architectural et le rideau bleu en soie peints en trompe l’œil. Cornelis de Man associe les motifs peints, de jeunes amours et des bijoux, à la fonction utilitaire du miroir, qui rappelle, telle une vanité, à celui qui s'y regarde non seulement la fugacité de la vie, mais aussi le caractère trompeur de la beauté terrestre.