Complete Description
Porte le numéro de collection ’15' en rouge en bas à droite et un autre en blanc en dessous
(Restaurations)
Dans un cadre en chêne sculpté et redoré, travail français d'époque Louis XIV
A deer hunt, oil on panel, attr. to J. Wildens and attr. to P. de Vos
29.13 x 41.73 in.
Galerie Jean Berger, Beaune, 1981 ;
Acquis auprès de cette dernière par l'actuelle propriétaire ;
Collection particulière, France
Le Boletin del Museo del Prado signale en 1985 le prêt au ministère de la Culture espagnol d’un tableau de Paul de Vos (232 x 334 cm) provenant des collections du musée du Prado1. Notre tableau est très fidèle à cette œuvre espagnole et pourrait en constituer une esquisse préparatoire. Notre panneau présente, outre la scène montrant un cerf pointant ses bois vers deux chiens d’arrêt tandis que trois autres chiens gisent au premier plan, un couple de chasseurs à cheval à l’arrière-plan accompagné d’un rabatteur et ses chiens. Il existe une autre version de notre composition portant une signature apocryphe ‘F. Snyers’ signalée par Hella Robbels qui la classe parmi les copies de Paul de Vos (Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 11 février 1966, n° 143, environ 59 x 103 cm)2. Hella Robbels mentionne également une autre reprise de la composition du tableau espagnol qui se trouvait autrefois dans les collections du Palais et Jardin de Potsdam-Sans-Souci (environ 209 x 345 cm, numéro d’inventaire : GK 1 5156). Perdue pendant la Seconde Guerre Mondiale, elle nous est aujourd’hui connue par une photographie d’archives conservée dans la documentation du RKD. Alors que Hella Robbels classe cette œuvre, qu’elle n’a jamais vue, parmi les œuvres de Paul de Vos, il est probable qu’il s’agisse plutôt d’une copie, avec quelques variantes, réalisée d’après l’original se trouvant dans les collections espagnoles3.
Proche de Rubens, Jan Wildens travaille d’abord pour le maître anversois comme copiste. L’organisation de l’atelier de Rubens le pousse sans doute à se spécialiser. Il œuvre ainsi surtout dans les domaines du paysage, de l’architecture et de la nature morte de fruits. Il s’associe avec d’autres peintres anversois et plus particulièrement avec Paul de Vos qui, pour sa part, se spécialise dans la représentation d’animaux et de scènes de chasse, dans la même veine que son beau-frère Frans Snyders4.
1. Adela Espinos, Mercedes Orihuela Maeso, Mercedes Royo-Villanova, Guadalupe Montserrat Sebas Godoy, « El Prado disperso : cuadros depositados en Madrid. XI. Nuevos depositos. Levantamiento de depositos con caracter definitivo. Obras localizadas posteriormente a la publicacion en el Boletin del Museo del Prado del correspondiente deposito », Boletin del Museo del Prado, 1985, Tome 6, Numéro 16, p. 41, n° 3824 (ill.).
2. Hella Robels, Frans Snyders, Stilleben- und Tiermaler, 1579-1657, Munich, 1989, p. 479.
3. Ibid., n° A275.
4. Citons par exemple le tableau de collaboration représentant une scène de chasse conservée dans la galerie du prince Willem V de la Mauritshuis de La Haye (n° 259).
