Très probablement dans la collection du peintre Jacques-André-Joseph Aved (1702-1766) ;

Puis par descendance ;

Collection particulière, Grand Est

Le second tableau, formant paire avec le précédent, représente un pointer anglais s’approchant d’un trophée de chasse. Le thème du chien montant la garde près d’un gibier est particulièrement apprécié par le peintre qui décline les compositions avec une grande inventivité durant plusieurs décennies, mettant tout son talent au service de la représentation des plumes des oiseaux de proie, des pelages duveteux des lièvres et lapins et de l’expressivité et de la vigueur des chiens en attente de l’arrivée de leur maitre. Pour ses représentations de trophées de chasse, il reprend la formule employée au XVIIe siècle par Frans Snyders du chien coupé à mi-corps qui semble surgir du paysage placé en hors-champ apportant ainsi dynamisme à la composition. Cet habile procédé permet en outre d’élargir grandement la scène. Notre œuvre peut être rapprochée d’un tableau présenté au Salon de 1725, aujourd’hui conservé au château de Beloeil, en Belgique¹ (fig. 1). Portraitiste de formation, Oudry reprend les formules de son vocabulaire pictural et les adapte afin d’embrasser les désirs de sa clientèle variée. Aussi, pour satisfaire le commanditaire de notre œuvre féru de chasse, Oudry élabore à partir du tableau du Salon de 1725 une autre composition présentant un probable portrait de son chien.

1. Hal Opperman, Jean-Baptiste Oudry, thèse de doctorat, Chicago, 1972, I, p. 505, n° P393.