Collection particulière, Amsterdam

FR

Comme beaucoup d'artistes chinois de sa génération, Liu fut influencé par le mouvement de la Nouvelle Vague de 1985 qui, nourri par les bouleversements socio-politiques et l'influence de l'art européen et américain, proposait une approche radicalement expressive et expérimentale. Rompant avec le réalisme et les techniques céramiques traditionnelles, Liu commença à explorer des récits personnels dans ses sculptures.

Au milieu des années 1990, les recherches de Liu s'étendent des récits personnels aux thèmes sociaux, donnant naissance à deux séries marquantes, « Secret » et « Disharmonie » (toutes deux réalisées entre 1993 et ​​1997), composées de sculptures juxtaposant des corps féminins sans tête et des vestes de costume Zhongshan inertes , généralement portées par les fonctionnaires. Liu développe ces motifs dans deux séries ultérieures, mettant en scène des femmes sans tête ni bras, vêtues de robes qipao traditionnelles et de chaussures à talons hauts. Ces séries marquent également le retour de Liu à la porcelaine, enrichissant le symbolisme de son œuvre par des thèmes tels que la tradition, le désir, la vie domestique et la mondialisation.

EN

Like many Chinese artists of his generation, Liu was influenced by the 1985 New Wave movement, which—fueled by socio-political upheavals and the influence of European and American art—proposed a radically expressive and experimental approach. Breaking with realism and traditional ceramic techniques, Liu began to explore personal narratives in his sculptures.

In the mid-1990s, Liu’s work expanded from personal narratives to social themes, giving rise to two notable series, “Secret” and “Disharmony” (both created between 1993 and 1997), composed of sculptures juxtaposing headless female bodies with lifeless Zhongshan suit jackets, typically worn by government officials. Liu developed these motifs in two subsequent series, featuring headless and armless women dressed in traditional qipao dresses and high-heeled shoes. These series also marked Liu’s return to porcelain, enriching the symbolism of her work with themes such as tradition, desire, domestic life, and globalization.