Vente anonyme ; Londres, Sotheby's, 1 juin 1977, n° 93 (comme Bernardo Cavallino) ;

Vente anonyme ; Rome, Finarte, 27 mars 1980, n° 79 (comme Bernardo Cavallino)

Giuseppe De Vito, "Ritrovamenti e precisazioni a seguito della prima edizione della mostra del 600 napoletano", Ricerche sul' 600 napoletano. Saggi vari in memoria di Raffaello Causa, Milan, 1984, p. 13, fig. 46

Donnée à Bernardo Cavallino à la fin des années 1970, puis à Niccolo de Simone par Federico Zeri, notre sainte Catherine s’inscrit dans la plus pure tradition napolitaine. Peu d’informations nous sont connues sur Antonio de Bellis, peintre actif à Naples entre 1630 et 1660. Les sources du XVIIIe siècle le mentionnent parmi les élèves de Massimo Stanzione (vers 1585 - 1656)1. Il est probable qu’Antonio de Bellis se rendit à Dubrovnik dans les années 1650 puisqu’il y produit deux grands tableaux liturgiques, toujours conservés dans la ville. Les proportions allongées des personnages, les visages aux traits fins et l'utilisation subtile de la couleur sont autant d'éléments caractéristiques de De Bellis que nous retrouvons par exemple sur son Moïse sauvé des eaux de la National Gallery de Londres (n° NG6297). Les œuvres d’Antonio de Bellis ont longtemps été confondues avec celles de Bernardo Cavallino (1616 - vers 1656), également actif dans l’atelier de Massimo Stanzione en raison d’un usage similaire de la lumière à effet dramatique ainsi que d’une gamme de tons analogue. Notre sainte Catherine se caractérise par un style raffiné et une grande élégance que l’on retrouve sur la sainte Agathe peinte par le maître, conservée au Palazzo del Banco di Santo Spirito à Rome.

1. Bernardo De’ Dominici, Vite de’ Pittori Scultori ed Architetti Napoletani, Naples, 1742, vol. III, p. 109-110.