François-Xavier Lalanne a beaucoup utilisé le thème du poisson dans son œuvre à l’instar de nombreux sculpteurs des années 30 comme Joseph Csaky, Armand Petersen, ou bien Edouard-Marcel Sandoz.

Constantin Brancusi, s’est lui aussi prêté à l’exercice avec son « Poisson » de 1930.

François-Xavier, voisin de ce dernier Impasse Ronsin à Paris, a excellé dans ce domaine puisque sa carpe d’or, éditée par Artcurial, est devenue très emblématique de son travail.

Mais, à son habitude, François-Xavier Lalanne n’a pas hésité à apporter une fonction à ses sculptures, transformant sa carpe en bar, ses poissons en cadre, serre-livre ou même des sardines en coussin.

Notre brochet est probablement inspiré des différents artefacts que le sculpteur a pu observer au département des antiquités égyptiennes du Louvre où il travailla dans sa jeunesse, mais également des meubles à transformation ou à secret du XVIIIe siècle puisque en actionnant la nageoire, un intérieur muni de tiroirs est révélé.

François-Xavier Lalanne frequently used the theme of fish in his work, as did many sculptors of the 1930s, such as Joseph Csaky, Armand Petersen, and Edouard-Marcel Sandoz.

Constantin Brancusi also explored this theme with his 1930 work “Poisson.”

François-Xavier, who lived next door to Brancusi on Impasse Ronsin in Paris, excelled in this field, as his golden carp—produced by Artcurial—has become highly emblematic of his work.

But, as was his custom, François-Xavier Lalanne did not hesitate to give his sculptures a practical function, transforming his carp into a bar, his fish into picture frames, bookends, or even sardines into cushions.

Our pike was likely inspired by the various artifacts the sculptor observed in the Louvre’s Department of Egyptian Antiquities, where he worked in his youth, as well as by 18th-century transformable or secret-compartment furniture, since moving the fin reveals an interior equipped with drawers.