Figure en bronze

Reposant sur un socle en marbre vert de mer ; avec un numéro d’inventaire I1635 k28

H. : 27 x 15 cm (10 ½ x 6 in.)

H. (avec socle) : 36 cm (14 ¼ in.)

Provenance 

Ancienne collection Thyssen ;

Acquis par Heinrich Thyssen (1875-1947) avant 1930 ;

Conservée jusqu'en 1932 au château de Rohoncz (aujourd'hui Rechnitz) dans le Burgenland, puis à partir de 1932 à la Villa Favorita/Castagnola ;

1947-2002 : Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza (1921-2002) ;

À partir de 1993, Museo Thyssen-Bornemisza (État espagnol) ;

Vente Sotheby’s Londres, le 8 juillet 2003, lot 81 ;

2003 à 2024 Collection privée, Pforzheim.

Bibliographie :

S. Schloss Rohoncz, Ausstellung Neue Pinakothek, München, 1930, t. 2 (Plastik und Kunstgewerbe), p. 13 ;

A. Radcliffe, M. Baker, M. Maek-Gérard, The Thyssen-Bornemisza Collection, London, 1992, p. 166-169 cat. 25.

A bronze figure depicting a boxer, Italy, late 16th-early 17th century, after an original model from northern Italy circa 1500

Anthony Radfliffe décrit en 1992 et à nouveau en 2002 que notre bronze est proche d’une statuette en bronze conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne (Kunstkammer, 5641) d’un point de vue stylistique et dans son attitude complémentaire. Toutefois, cette statuette est plus tardive de 2,2 cm que le bronze présenté ici et d’une facture tout à fait différente. Plus massive, sa surface est plus rugueuse et elle est recouverte d’une patine sombre et dense.

Le bronze de Vienne, que l’on pensait autrefois antique, est aujourd’hui généralement considéré comme une production classicisante de la fin du XVIe ou du début du XVIIe siècle. Sa facture correspond à une origine en Italie du Nord vers 1500. En revanche, le bronze actuel, publié par Drey et Feulner dans la première moitié du XXe siècle, a été daté d’environ 1540, avec une facture compatible avec une origine florentine de la fin du XVIe ou du début du XVIIe siècle, et pourrait constituer une version légèrement réduite d’un pendant du bronze de Vienne. Il ne fait aucun doute qu’à l’époque on pensait que l’original était une antiquité classique (Radcliffe, loc. cit.).

Il convient toutefois de noter que, bien que notre bronze soit une production sophistiquée et techniquement remarquable, il présente des défauts dans le rendu des cesti (gants de combat) et des protège-genoux. Dans le bronze de Vienne, les cesti sont correctement représentés, avec des lanières métalliques fixées aux bracelets, et les protège-genoux attachés à l’arrière des genoux par des liens. Dans le bronze présent, ces éléments sont absents, ce qui indique que son auteur, contrairement à celui du bronze de Vienne, ne comprenait pas correctement ces caractéristiques.