À décor d’une immortelle debout, tenant un sceptre ruyi, richement vêtue, accompagnée d’un daim, parmi des branchages fleuris dans un paysage arboré, la partie supérieure animée d’un phénix en vol, encadrement en acajou, l’accroche en laiton, au revers inscription à l’encre noire : “Donné par moi (...) Mme de Rambault à ma petite-fille et filleule Céleste (...) L’orient le 18 mai 1798”

Étiquette manuscrite : “En 1887, légué par sa grand-mère paternelle, Alexandrine Françoise de Parscault du Plessis, comtesse de Gestas (femme du Consul Général de France au Brésil), à Gaston, comte de Gestas de Lespéroux (...) pour son frère Aymeric de la (...) à la tête (...)” [sur le côté] à leur grand-mère ; petit éclat dans l’angle supérieur droit

Dimensions (sans cadre): 68,3 × 39,5 cm (26 ¾ × 15 ½ in.)

Dimensions (avec cadre) : 76,7 × 47,9 cm (30 ¼ × 18 ¾ in.)

Provenance :

Alexandrine Françoise Marie du Plessis Parscault, comtesse de Gestas (1801-1832), marquise de Lespéroux (1832-1887), épouse du Consul Général de France au Brésil, Aymar de Gestas de Lespéroux (1786-1837), selon l’étiquette manuscrite au dos ;

Son petit-fils, Gaston de Gestas de Lespéroux (1858-1931).

A reverse mirror painting, China, Qing dynasty, second half of 18th century

La peinture au revers du miroir (Reverse Mirror Painting), constitue une forme singulière de l’art d’exportation sous la dynastie Qing. Réalisée en peignant à l’envers sur une surface de verre dont la couche réfléchissante a été partiellement retirée, elle associe image peinte et zones miroitantes, créant un jeu subtil entre réalité et illusion, dans lequel le spectateur peut voir son propre reflet intégré à la composition.

Introduite depuis l’Europe à la fin de la période Ming, cette technique se développe rapidement à Canton au XVIIIe siècle, principal centre de production. Les artisans y adaptent des matériaux importés - miroirs fabriqués en Angleterre, en France ou en Italie - à un savoir-faire pictural chinois, donnant naissance à un art hybride destiné en grande partie à l’exportation.

Le présent miroir témoigne avec finesse de cette rencontre culturelle : une figure féminine aux traits occidentaux, vêtue à la chinoise et accompagnée d’un cerf, symbole de longévité, traitée selon une technique mêlant effets de modelé occidentaux et sens décoratif chinois.