En bois sculpté et redoré, le fronton orné au centre d'un monogramme ajouré et entouré de putti parmi des volutes et agrafes feuillagées, les écoinçons à décor de chutes fleuries au naturel ; la glace rapportée

Dimensions: 154 x 93 cm (60 ½ x 36 ½ in.)

Bibliographie comparative :

P.J.J Van Thiel, C.J De Bruyn Kops, Prijst de Lijst : de Hollandse schilderijlijst, Rijksmuseum, avril-juillet 1984, p. 29.

A Northern European giltwood mirror, early 18th century

Pour accompagner l’art pictural, l’encadrement était, dès le XVIIe siècle, un art très florissant aux Pays-Bas. Les lijstenmakers travaillaient aussi bien l’ébène que le bois doré. Certains d’entre eux s’étaient spécialisés dans la fabrication des miroirs comme le montre une gravure de Jan Luyken, originaire d’Amsterdam, tirée de son recueil de gravures Het Menselyk Bedryf (Le livre des métiers) publié en 1694 (cfr. P.J.J Van Thiel, C.J. De Bruyn Kops, ibid.)

Stylistiquement, notre miroir se rattache à la tradition des cadres de bois doré hollandais du XVIIe siècle. On connaît plusieurs cadres issus d’ateliers de La Haye ou d’Amsterdam reprenant l’idée d’une partie supérieure sommée d’un blason dont les portant sont des putti aux formes généreuses.

La source d’inspiration semble dériver des gravures issue du recueil de Daniel Marot Nouveau Livre d’Ornements pour l’Utillitée des sculpteurs et Orfeures (...) ou l’on retrouve nombreuses similitudes avec le vocabulaire ornemental de notre exemplaire (cfr. figs. 1-2).

D’abord actif en France, Daniel Marot quitte la France après la révocation de l’Edit de Nantes en 1685. Il fut l’introducteur du style français du règne de Louis XIV dans les arts décoratifs en Hollande.

Un miroir comparable s’est récemment vendu chez Christie’s Paris, le 15 avril 2025, lot 605.