Collection particulière, Paris

en rapport :

Wilhelm Bode, The Italian bronze statuettes of the Renaissance, Londres, 1908, vol. 3, pl. CCII, p. 5 et p. 31

Anthony Radcliffe, “Ferdinando Tacca, the missing Link in Florentine Baroque Bronzes”, Kunst des Barock in der Toskana, dritte folge, band IX, Munich, 1976, p.14-23

Charles Avery et Anthony Radcliffe, Giambologna, 1529-1608: sculptor to the Medici, cat. exp., Edimbourg, Royal Scottish Museum, 19 août-10 septembre 1978, Londres, Victoria & Albert Museum, 5 octobre-16 novembre 1978, Vienne, Kunsthistorisches Museum, 2 décembre 1978-28 Janvier 1979, notice 165 rédigée par Katherine Watson, p. 183

Il Seicento Fiorentino. Arte a Firenze da Ferdinando I a Cosimo III, Florence, palazzo Strozzi , 21 décembre 1986-4 mai 1987, notice rédigée par Anthea Brook, p. 169

Sous la direction de Giovanni Pratesi, Repertorio della scultura fiorentina del Seicento e settecento, vol 1, Turin, 1993, p. 62 et p.105

Charles Avery, Giambologna: an exhibition of sculpture by the master and his follower; from the collection of Michael Hall, New York, 1998, p. 204-207, cat. n°128

Anthony Radcliffe et Nicholas Penny, Art of the Renaissance Bronze 1500-1650, The Robert H. Smith Collection, Londres, 2004, p. 269-271, n° 48 

Gordon Balderston, European Sculpture, New York, Daniel Katz limited, 2002, p. 98-103 cat.16 (notice de Catherine Zock)

Pietro Cannata, Museo Nazionale del Palazzo di Venezia. Sculture in Bronzo, Rome 2011, no 91 et 92

Dimitrios Zikos, Ferdinando Tacca’s High Altar for Santo Stefano al Ponte and its Bronze Adornments, Florence, 2017

Oeuvres en rapport :

Attribué à Pietro Tacca (1577-1640) et Ferdinando Tacca (1640-1660), Paire de Chevaux cabrés, bronze, H. 23,5 et H. 22 cm, Rome, Museo Nazionale del Palazzo di Venezia, inv. PV 9292 et 9293 

Ferdinando Tacca, Chevaux cabrés, paire de bronzes, vers 1650, Florence, Museo Nazionale del Bargello (cités par Watson) 

Ferdinando Tacca, Chevaux cabré et bondissant, ancienne collection R. von Mendelssohn, Berlin (Cité par Bode) 

Atelier de Ferdinando Tacca, Florence, circa 1640 - circa 1660, Paire de chevaux cabrés, bronzes, dim. 18,3 x 21,3 cm et 20,3 x 22,1 cm, Anglesey Abbey, Cambridgeshire, NT 514991 et NT 514992 

Ferdinando Tacca, Paire de chevaux, bronzes, dim. 25 x 23 x 11,6 cm, Polesden Lacey, Surrey, NT 1246220 

Ferdinando Tacca, c. 1650, Cheval cabré, bronze, 21,5 x 24 cm, Washington, National Gallery of Art, n° inv. 2022.181.48 

Ferdinando Tacca, Cheval cabré, vers 1650, H. 21,5 cm, The Robert H. Smith Collection

Ferdinando Tacca, Cheval cabré, bronze, H. 21,5 cm, ancienne provenance Bruno Dexler, puis Daniel Katz Ltd en 2002 

Ferdinando Tacca, Chevaux cabrés (queue basse et queue haute), bronzes, 36,8 × 26,7 et 35,6 × 21,6 cm, Williamstown, Clark Art Institute, n° d’inv. 2025.1.84 et 2025.1.85

Attribué à Pietro Tacca (1577-1640), Cheval cabré, bronze, 22.23 x 8.26 cm, Seattle, Seattle Art Museum, inv. 49.157.

C’est à l’occasion de la grande exposition de 1979 dédiée à Giambologna tenue successivement au Royal Scottish Museum, au Victoria & Albert Museum et au Kunsthistorisches Museum que les modèles de ces deux chevaux fougueux ont pour la première fois été identifiés comme de la main de Ferdinando Tacca (1619-1686).

L’article rédigé par Katherine Watson convainquit le monde de l’art de la paternité de ces œuvres au fils de Pietro Tacca successeur en 1640 de son père comme sculpteur et architecte de la cour des Grands Ducs de Médicis à Florence. 

Tout en héritant de l'atelier fondé par Giambologna puis dirigé par Pietro Tacca, Ferdinando Tacca a fait carrière comme concepteur de grands projets architecturaux et d’œuvres éphémères pour des évènements festifs et cérémoniels. Bien qu’il ait perpétué certains des modèles célèbres créés par Giambologna puis diffusés par son père, Ferdinando Tacca a aussi créé des œuvres originales au style plus personnel inspiré du courant baroque. A la suite des recherches d’Anthony Radcliffe et Charles Avery, Katherine Watson donna l’attribution de ces modèles à Ferdinando Tacca en démontrant que son style était à la fois plus exubérant et plus fluide que celui de Giambologna et Pietro Tacca à qui ces chevaux étaient précédemment attribués.

Les deux chevaux cabrés mis en paire appartiennent à un rare corpus ne comprenant qu’une quinzaine d’exemplaires répertoriés de nos jours, la plus raffinée se trouvant au Museo Nazionale del Palazzo di Venezia à Rome. Avec une grande virtuosité et une admirable inventivité, les deux chevaux offrent à voir des allures de dressage complexes. L’un des chevaux se cabre sur ses pattes arrière, les pattes avant repliées dans une attitude dite « en corvette ». L’autre animal réalise la passe dite « en pesade » : le cheval bondit en avant, les pattes arrière tendues tandis que ses pattes antérieures descendent. Le dynamisme général de la composition est accentué par la vivacité des crinières finement ciselées, le détail des ferrures des sabots et de la bouche, enfin par le fin brossage du métal souligné par une patine brune nuancée de vert.

Il est à noter que notre exemplaire du cheval en pesade est la seule version avec les exemplaires du Seattle Art Museum et du Bargello dont la queue est relevée et attachée par un nœud, à l’instar de l’exemplaire du Palazzo di Venezia de Rome.