Paire de figures en bronze

Reposant sur une base carrée entièrement moulée

H. (Vénus) : 51,5 cm (20 ¼ in.)

H. (Antinous) : 52,5 cm (20 ½ in.)

Provenance :

Ancienne collection privée américaine.

Bibliographie comparative :

F. Haskell & N. Penny, Taste and the Antique - The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, Revised & Amplified edition by A. Aymonino et E. Dodero, Harvey Miller publisher, Belgium, 2024, figs. 4 et 88 pp. 160-165 et 545-553,.

A pair of bronze figures of Venus de’ Medici and the Belvedere Antinous, after the Antique, French, late 17th / early 18th century

La version antique de l'Antinoüs du Belvédère parfois appelé également Hermès, conservée aux Musées du Vatican à Rome, fut répertoriée pour la première fois en 1543, quand le Pape Paul III déboursa la somme de 1000 ducats afin de placer la statue dans les jardins du Belvédère. Celle-ci est dès lors considérée comme l'une des plus belles sculptures antiques ayant survécu, et affichant, selon Hogarth, 'les plus belles proportions' (op. cit.,). De la même façon, la Vénus Medicis (Uffizi, Florence), répertoriée pour la première fois dans les années 1640-50, fut extrêmement prisée par les artistes, écrivains et mécènes, tous ayant célébré ses formes et sa beauté. Avec une certaine pointe d'humour, Haskel et Penny (ibid.,) vont jusqu'à dire que tout écrivain ayant chanté les louanges de la Vénus Medicis, dut commencer par accepter son incapacité à 'décrire l'indescriptible' (pour reprendre l'expression utilisée par Byron dans sa description en cinq strophes de la Vénus Médicis). Il n'est donc pas surprenant que l'on ait, depuis le milieu du XVIIe siècle, rassemblé en paire deux des plus beaux exemples ayant survécu incarnant parfaitement l'idée de beauté classique.

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