Estimation :
50 000 - 60 000 €
Vendu :
149 242 €
Description
CÉSAR (1921-1998)
PLAQUE, 1960
Fer soudé
Provenance :
Collection particulière, New York
Galerie Georges-Philippe Vallois, Paris
Collection particulière, Paris
Expositions :
New York, Allan Stone Gallery, "César", 1960
Biarritz, , "César, L'Instinct du fer, 1946-1966, Des premières sculptures aux compressions, 24 mars-10 juillet 2055 reproduit au catalogue p.88 et 89
Bibliographie :
Denyse Durand-Ruel, "César, catalogue raisonné, Volume I", Editions de La Différence, Paris 1994, reproduit sous le N° 333, p. 280-281.
Commentaire :
Les Plaques: des tableaux de fer
Elles s'imposent à la fois par leur nature purement abstraite comme une suite logique sur le plan formel et , par la maîtrise fascinante du language de la ferraille qu'elles traduisent, comme l'heureux aboutissement de son travail en fer soudé.
Le domaine de référence de l'artiste se déplace ici du sculptural au pictural, les plaques se définissent plus comme des tableaux que comme des formes se déployant dans l'espace. (...) Le "faire", la praxis, n'est plus comme précédemment, un moyen destiné à atteindre une forme ou à conceptualiser une valeur, mais devient une finalité.
Le matériau et son travail sont mis en avant, perturbant le lien logique des signes et brouillant les rapports entre signifiant et signifié.
Ces grandes plaques que bâtit César, fragment aprés fragment, telles des mosaïques, se dressent semblables à des miroirs aveugles sur lesquels la lumière s'arrête ainsi que notre entendement.
Immuables dans leur silence, elles demeurent pareilles à des babels de fers.
Guy Tosatto, FERS ET FAIRE IN LES FERS DE CESAR, FONDATION CARTIER, 1984
Elles s'imposent à la fois par leur nature purement abstraite comme une suite logique sur le plan formel et , par la maîtrise fascinante du language de la ferraille qu'elles traduisent, comme l'heureux aboutissement de son travail en fer soudé.
Le domaine de référence de l'artiste se déplace ici du sculptural au pictural, les plaques se définissent plus comme des tableaux que comme des formes se déployant dans l'espace. (...) Le "faire", la praxis, n'est plus comme précédemment, un moyen destiné à atteindre une forme ou à conceptualiser une valeur, mais devient une finalité.
Le matériau et son travail sont mis en avant, perturbant le lien logique des signes et brouillant les rapports entre signifiant et signifié.
Ces grandes plaques que bâtit César, fragment aprés fragment, telles des mosaïques, se dressent semblables à des miroirs aveugles sur lesquels la lumière s'arrête ainsi que notre entendement.
Immuables dans leur silence, elles demeurent pareilles à des babels de fers.
Guy Tosatto, FERS ET FAIRE IN LES FERS DE CESAR, FONDATION CARTIER, 1984
