Serge Fauchereau, "Pierre Roy tel qu'en lui-même" dans le catalogue Pierre Roy - Musées des Beaux Arts de Nantes et Somogy éditions d'art, Paris 1994 - "...En vain Waldemar George voudra t-il tirer Roy vers le "réalisme magique" (préface à l'exposition de la Brummer gallery à New York, novembre-décembre 1930) ou l'apparenter au "néo-humanisme" de peintres revenus à un certain académisme de la facture comme Christian Bérard, Pavel Tchlitchev, Eugène et Léonide Berman. Le réalisme maniériste de ces derniers fait merveille au théatre. Or le réalisme de Roy est tout autre.
Sa théâtralité s'est moins exprimée sur scène que dans ses tableaux mêmes. Roy peint avec un grand souci de précision mais sans vérisme d'ensemble.Même dans ses tableaux les moins troublants, ceux ou il ne procède pas à des 'rencontres inopinées', il y a toujours quelque chose pour interloquer. Voyez comme dans le sage Chou-Fleur (1931) les légumes ont été traités : les oignons sont crucifiés comme de mauvais larrons sur fond de ciel alors que les têtes d'ail sont suspendues avec une faveur; le chou-fleur est moutonné de blanc comme une chevelure de statue tout en étant réaliste à souhait, mais que font ces quatre crosnes épars sur la nappe ? Non moins sages, plusieurs tableaux intitulés Musiques (vers 1943) jusqu'à ce qu'on s'interroge sur l'exemplarité des instruments choisis (coquillages, grelots, diapason de physique) ou bien sur l'étrange disposition ou ils ont été placés devant les dunes et les oyats d'un bord de mer, certains étant, pour peu qu'on y prenne garde, en état de lévitation. Mais la peinture, comme le rêve et la poésie, n'a que faire de la vraisemblance."


Oil on canvas
signed lower left "P.Roy"
60 x 73 cm (23,40 x 28,47 in.)